Une petite mise en garde avant de commencer : il existe de nombreuses façons de tendre et de préparer une surface à la peinture. Voici l’une des méthodes éprouvées et approuvées ici, chez Gwartzman’s !
Commençons par le commencement. Qu’est-ce que la toile, au juste ? Et pourquoi le fait de tendre un morceau de tissu sur un châssis est-il la méthode privilégiée par tant de peintres ?
La toile est un tissu de coton ou de lin à armure toile, par opposition au coton à armure sergée, comme le denim. (Jetez un œil à votre jean la prochaine fois que vous le portez : le sergé a un tissage diagonal, ce qui n'est pas le cas de la toile). La toile a de nombreuses utilisations en dehors de la peinture, comme les sacs à dos, les chaussures et les tabliers, autant d'articles qui bénéficient de son tissage robuste. Vous verrez peut-être certaines toiles désignées sous le nom de « cotton duck » (toile de coton), ce qui indique un tissage plus serré que celui d'une toile ordinaire. Le mot « duck » provient du mot néerlandais désignant le tissu, doek.
La toile de coton, comme nous le savons, est fabriquée à partir du cotonnier et constitue le type de matériau le plus courant utilisé pour les toiles modernes. Historiquement, le lin et le chanvre étaient utilisés, et vous pouvez toujours trouver du lin aujourd'hui. Le lin est un tissu fabriqué à partir de la plante de lin. Il est plus coûteux car c'est un tissu moins courant que le coton, et il est beaucoup plus difficile de transformer le lin en tissu que le coton en coton tissé.
Gros plan sur le tissage de la toile
La toile est utilisée comme surface de peinture depuis le XVe siècle, bien qu'elle ne soit devenue la surface la plus courante qu'aux XVIe et XVIIe siècles en Europe. Avant cela, les panneaux de bois étaient principalement utilisés pour la peinture. La toile était considérée comme une amélioration par rapport au bois, car elle pouvait être retirée du châssis et roulée pour un transport plus facile. Les panneaux de bois étaient également plus sujets au gauchissement et aux fissures.
Les toiles de coton et de lin peuvent avoir différents tissages, de très fin à épais. Cela fait référence à la texture de la toile. Si vous souhaitez que la surface de votre peinture soit la plus lisse possible, optez pour un tissage plus fin, et si vous considérez la texture de la toile comme un élément esthétique, une toile à texture moyenne ou épaisse pourrait vous convenir. La plupart des toiles pré-apprêtées et pré-tendues sont réalisées avec une toile à tissage moyen.
La toile de lin était utilisée par les grands maîtres car elle pouvait être travaillée en un tissage très fin, créant une surface plus lisse pour la peinture hautement détaillée et très réaliste qui était prisée pendant la Renaissance.
La toile chez Gwartzman’s est vendue au pied ou au rouleau, et est disponible dans des largeurs allant de 36" à 144" pour s'adapter au mieux à la taille de votre peinture. Elle existe en coton et en lin, apprêtée ou non apprêtée.
Pourquoi apprêter une toile ? Avant que la peinture acrylique ne devienne la norme, les peintures à l'huile étaient le médium de choix pour la plupart des artistes. Apprêter la toile avec une colle de peau de lapin, puis la recouvrir d'un enduit à l'huile composé de résine, de blanc de plomb et de craie était une étape nécessaire du processus de peinture, car appliquer de l'huile directement sur la toile ferait pourrir celle-ci.
Le gesso traditionnel est très différent du gesso acrylique couramment utilisé aujourd'hui. Il était fabriqué en préparant de la colle de peau de lapin sur la cuisinière et en ajoutant un mélange de gypse en poudre, de poussière de marbre et de blanc de plomb. Il n'était utilisé que sur des panneaux de bois, car il était trop cassant pour être utilisé sur un support de peinture flexible tel que la toile. Ce n'est plus une méthode recommandée, car la colle de peau de lapin absorbe l'humidité les jours de pluie et la libère les jours secs, provoquant des fissures dans les couches d'huile.
Le gesso acrylique est une peinture absorbante faite de blanc de titane, de carbonate de calcium et d'une base acrylique qui offre une excellente surface d'adhérence pour la peinture. Il est généralement blanc, mais peut être trouvé dans d'autres couleurs, comme le noir et le blanc cassé (titan buff), ou même transparent. Vous pouvez même mélanger de la peinture acrylique dans le gesso si vous souhaitez commencer avec une autre couleur.
Sur le point de commencer le processus d'apprêtage avec notre Nu-Art Gesso.
Le gesso est toujours utilisé avec la peinture acrylique, même s'il n'y a aucun risque que la peinture fasse pourrir la toile. Il offre à l'artiste une surface lisse et adhérente, et beaucoup aiment commencer sur une surface blanche et fraîche. Vous pouvez expérimenter en appliquant de la peinture acrylique directement sur une toile non apprêtée. Cependant, les applications de peinture plus claires et plus aqueuses s'infiltreront dans la toile, un peu comme l'aquarelle sur papier.
Si tout ce discours sur l'apprêtage semble épuisant, une toile pré-apprêtée peut vous sauver la vie si vous êtes pressé ! La toile apprêtée Gwartzman’s est doublement apprêtée à l'acrylique et convient aussi bien à la peinture acrylique qu'à la peinture à l'huile. Elle est cependant un peu plus difficile à tendre sur un châssis qu'une toile non apprêtée, en raison de la rigidité que le gesso ajoute à la surface. La toile apprêtée est également plus sujette aux plis et doit toujours être stockée roulée, jamais pliée.
Sont illustrés ci-dessus le devant (g) et l'arrière (d) de nos barres de châssis 3/4"
Sont illustrés ci-dessus le devant (g), l'arrière (d) et la barre transversale de nos barres de châssis profilées 1,5"
Assurez-vous que la toile que vous allez tendre est au moins 4" plus grande de chaque côté que le châssis, car vous aurez besoin de l'excédent pour le replier sur l'arrière du châssis.
Assurez-vous qu'il y a assez de toile en surplus pour tendre sur le cadre
Une fois que vous avez solidement assemblé le cadre du châssis, placez-le au centre de la toile, le côté lisse (sans rainure) du châssis vers le bas.
Assemblage du cadre. Le côté arrière du châssis est montré ici.
Choisissez un côté du cadre pour commencer à agrafer. Commencez au milieu d'un côté du châssis et utilisez une agrafeuse pour fixer la toile à l'arrière du châssis. Ensuite, passez au côté opposé du cadre et, en tirant fermement, placez une autre agrafe au milieu de la barre du châssis. Faites de même avec les deux côtés restants.
Commencez toujours vos agrafes au milieu.
Commencez à agrafer environ tous les 2,5 cm (un pouce) le long de chaque côté du châssis, en veillant à changer de côté toutes les quelques agrafes. La toile doit être fermement tendue sur tous les côtés. Vous voulez avoir une quantité à peu près égale d'agrafes sur tous les côtés pour éviter les ondulations à la surface de la toile. Arrêtez d'agrafer à environ 5 à 7,5 cm (2-3 pouces) avant chaque coin du châssis.
Essayez de garder un espacement régulier avec vos agrafes.
Une pince à tendre peut être un outil utile si vous trouvez qu'il est difficile de saisir la toile, ou si vous travaillez avec une très grande toile, ou une toile pré-apprêtée très rigide. Certaines ont des poignées en caoutchouc pour saisir la toile et d'autres ont des dents en métal. La pince à tendre Fredrix Deluxe est utilisée sur la photo ci-dessous. Ce modèle particulier possède des poignées à ressort et des poignées en caoutchouc.
Pince à tendre en action
Inversez le coin de la toile pour commencer à plier les coins
Il est maintenant temps de replier les coins de la toile. Tenez-vous debout ou asseyez-vous devant un coin du cadre. Prenez la pointe du coin de la toile et tirez-la vers le centre de la toile.
Pliage du coin
D'une main, tirez le côté de la toile par-dessus le châssis et agrafez-le. Ensuite, tirez la toile du bas vers le haut et par-dessus, et agrafez à nouveau.
Agrafage du coin
Répétez l'opération pour tous les côtés. Retournez la toile et cherchez des ondulations à la surface. C'est le moment d'enlever les agrafes et de réajuster, car ce sera plus difficile à faire après l'apprêtage !
Une toile lisse et bien tendue sonnera un peu comme un tambour lorsque vous tapoterez dessus. Si la toile est lisse mais un peu lâche, prenez un vaporisateur d'eau et brumisez légèrement l'arrière de la toile. En séchant, la toile se contractera et se tendra. Veillez à ne pas trop tendre, car cela pourrait faire fissurer le châssis. Attendez que la toile soit sèche avant d'appliquer le gesso. Coupez tout excès de toile avec des ciseaux.
Toile entièrement tendue
Passons à l'apprêtage ! Le gesso peut être un peu épais dès la sortie du pot. Pour faciliter l'application du gesso, ajoutez un peu d'eau (jusqu'à 25 % du volume de gesso) pour le fluidifier. Nous recommandons notre pinceau plat Taklon blanc de 2" pour enduire les petites toiles. Il s'applique en douceur et ne laisse pas de poils sur la surface de la toile. Nous en avons jusqu'à 4" de large pour les plus grandes toiles.
Appliquez une couche de gesso avec tous les coups de pinceau allant dans la même direction. Une couche assurera une adhérence correcte de la peinture, mais pour garantir que la toile soit entièrement couverte, nous recommandons au moins deux couches de gesso, idéalement 4. Attendez que le gesso sèche entre les applications. Pour une meilleure couverture de la toile, faites pivoter celle-ci de 45 degrés entre chaque couche.
N'oubliez pas les côtés de la toile !
Vous pouvez laisser le gesso tel quel entre les couches, et une surface légèrement rugueuse et adhérente se formera. Si vous souhaitez une surface plus lisse, vous pouvez poncer le gesso sec entre les couches.
Ponçage du gesso entre les couches
Et voilà ! Une fois sec, préparez-vous à commencer votre peinture !
